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小时代2观后感

2020-01-05 01:52:43  来源:大河网   阅读:2

    篇一:小时代2观后感

    ? 那时朋友和我都算文学小青年吧,都觉得郭敬明写的东西还不错,只是,朋友的审美大概一直停在那个年龄段了。所以,我可不是那种“没看过郭敬明凭什么说不好”的,相反,用朔爷的话说,他做的菜我吃了好多盘。

    最开始是得了新概念一等奖,但让郭敬明红起来的是好像是01年10月刊《萌芽》上的那篇《幻城》,当时觉得写得真好啊,感人,唯美,紧凑,呵呵……在那时的萌芽论坛上这篇小说讨论得热火朝天。然后看到长篇《幻城》,以为写得还行但不如短篇,后面接了一个古龙小说般的故事,但这本书火了,后来听说内容和日本某漫画高度重合。再后来《梦里花落知多少》大火,没出书前班上居然有人把每期《萌芽》上的连载复印下来钉在一起,然后说是抄了《圈里圈外》,也看了,说实话,郭改得确实更贴近学生群体读者,但是大量雷同是必须承认的,不道歉还装得很委屈挺没皮没脸的。再之后看过《夏至未至》和半本《悲伤逆流成河》就没看他写的任何小说,觉得已经很烂了,不知道是他越写越烂还是我的审美开始发生变化。

    拉拉杂杂说了这么多,就是想说,丫的说“没看过他的书就没资格说不好”和“这是我们的时代你老了看不懂”的人都算了吧,我看过他的书可能不比你们少。还有,哥觉得自己是还很年轻的,就算成了你们口中的老,小朋友们,你们也会长大的嘛,到时候再看看45度仰望天空泪流满面是个什么傻逼样子。

    《小时代》(包括1和2 )要说价值观有多大问题其实倒也未必,虽然电影里充斥着对物欲没有遮拦的向往,对物质的展示总带着一种不漏声色的得意洋洋,虽然里面的人物除了不停穿梭于各类精致美好的器物之间好像没干太多其他事,但你也很难说这是一部赤裸裸的表达金钱至上的拜金主义电影,就像一些人说的,追求美好的生活并没有错,而且,郭同学的粉丝们甚至可以辩称,里面展示的种种物欲只是某一种励志,因为人物都只在坚持这自己的梦想和希望,再说了,人物的命运还是很惨的,你怎么就只看到那些名牌没看到人物的努力、倒霉和可怜呢。

    抛开对电影叙事上的欠缺不谈,来看看这份梦想和希望吧,电影通篇都没有告诉大家这些梦想要如何实现,会有什么样的困难,里面主角们的成功都是因为家里本来有钱或碰到已经有钱的,再加上几乎所有的人都是不食人间烟火光鲜靓丽的俊男美女,与其说这是梦想,到不如说是幻想,考虑到这部电影的目标观众主要是十四到十八左右的初高中生,这份幻想更只是一个供少年人做梦的美丽肥皂泡罢了。而那些自以为的悲惨和忧伤,那些好像有多了不起的痛苦和悲情,大概也只能在这个年龄段得到共鸣,因为这个时候的人比较容易产生某些奇怪的情绪,那是为赋新词强说愁的情绪,也是喜欢放大痛苦兼有轻微被迫害妄想的情绪,可能有些人的这种情绪会一直保留,比如我的那位朋友,但大多数人到后来就会明白,这样的情绪是多么的空洞和浅薄。

    当然,制作这样的文化商品也不是不可以,高高在上的票房和郭敬明的畅销小说都说明青少年市场有强大的需求,毕竟,年少时,谁又不喜欢做梦呢。可能只有等到他们慢慢长大开始走上社会,发现现实生活并不像曾经的梦幻那么美好,甚至有可能四处碰壁,才会慢慢梦醒。

    而郭敬明,十年过去了,他的作品仍然像十年前一样,许多不明所以的忧伤、拥有财富前对财富的意淫、拥有财富后对财富的炫耀……先不谈抄袭的那段公案,我相信十年前他笔下的文字也是内心真实情感的流露,是他情绪的真实反映,但到了今天,经历了如此之多的他,仍然一如既往地创作同样的东西,只能说已经醒过来的他在继续装睡做梦,因为这样才能有那些少年们源源不断的追捧,他们才会掏钱买他的书,现在,又多了电影票。从商业上说,对,这无可厚非,但是,也总令人忍不住想感叹一句,“骗”小孩钱,算不得什么真本事。

    篇二:《小时代2》观后感

    ??? “我们活在浩瀚的宇宙里, 漫天飘浮的宇宙尘埃和星河光尘,我们是比这些还要渺小的存在。你并不知道生活在什么时候就突然改变方向,陷入墨水一般浓稠的黑暗里去。你被失望拖进深渊,你被疾病拉进坟墓,你被挫折践踏得体无完肤,你被嘲笑、被讽刺、被讨厌、被怨恨、被放弃。但是我们却总是在内心里保留着希望,保留着不甘心放弃的跳动的心。我们依然在大大的绝望里小小地努力着。这种不想放弃的心情,它们变成无边黑暗里小小星辰。我们都是小小的星辰”。——周崇光(郭敬明)?

    ??? 亲情:

    ??? (亲情的凉薄,利益的互相作用,爱,那么失望。)父亲可以为了女儿的生日不惜一切的在高速开快车赶回来,只为了女儿的一个生日会,到最后甚至是用上了自己的生命。在现实生活中,有很多做女儿的不会体会自己的父亲,做父亲的不会教导的自己的女儿,往往导致家庭不和谐。但是要清楚,血脉相亲的的亲人永远不会恨你,害你,讨厌你,埋怨你,只会包容你,关心你。在你的一个偏激的冲动时说出伤人的话,家人要在背后默默承受多大的痛。在一起生活难免有矛盾,有争吵,有分歧。但是俗话说:一家人哪有隔夜仇。最后陪你吃饭的还是你最亲的家人。

    ??? 爱情:

    ??? (爱情的不信任,不曾说出口的解释造就了分手落幕)有缘无分的爱情称之为“阴缘”

    ??? 阴缘的解释:阴是冥意,这是佛教中的人生轮回思想,佛教认为人死后可以转世,有句话说前世修得今生缘。就是说人要积德行善,死就会转世到好人家,就会有好姻缘。“自古姻缘必有阴缘”就是说,姻缘是前世修来的,谁配谁前世已定,不要免强。有缘千里来相逢,无缘对面不相碰。在面对一段感情的时候,有浪漫的,有甜蜜的,有幸福的。也许就在这一刻,你会想,我的缘分到了。但是回过头来看,却没想到我拥有的只是阴缘。但是却固执的不愿意放手,紧紧地握在手心里,却没想到就像沙子一样,握的越紧却溜的越快。最后张开手,风一吹发现自己好像什么东没抓住。可你没发现,最好的却在你身边,每一个受伤的女人(男人)背后总有一个默默关心你的男人(女人)。珍惜眼前人,生命只有一次。

    ??? 友情:

    ??? 友情背面的种种重伤,背叛,伤害,成就了彼此的离间)闺蜜是在你受伤时唯一一个安慰你的人,闺蜜是自己犯错时死也不会说对不起的人,闺蜜是在自己真正受伤时第一个自愿向你伸出援手的人,闺蜜是就算两人互打耳光都笑得超级灿烂的人 。就算全世界的男人抛弃你了,还有闺蜜来拥抱你。毕业的时候我们总会说好不分离,要一直一直在一起。但是我们始终被现实打败,背着行李踏出宿舍的第一步开始,我们就注定要分离。这条路上的你,我,她。有谁是迷路了吗?没有,只是我们去寻找我们不同的方向、

    ??? 结局:

    ???? 三缺一,完美并不美,也许我们都虚伪吧。亲情、爱情友情都一样,是一种抽象的、令人捉摸不透的东西,但却要比它们更值得我们去珍惜。

    篇三:《小时代2》观后感

    ??? 1里面缺乏背景的人物,到了2中继续缺乏背景;十里洋场只是符号,套上哪个环境都一样,影片深陷的还是几个枯燥人物的死磕;励志、披露、物质都是表象,编导表达的仅是自己内心非常个人化的干巴巴的小矫情。名为女性视点,其实是利令智昏的孤家寡人对女性心态的想象,是君主命令姬妾所应该有、且只允许有的状态——以对君权财富的臣服统领自己的一切行为,亦即权力财富的附属品;因为除了权力与财富,君主往往一无所有,不让女子们渴求这个,君主如同乞丐;影片的核心意识是,不迷恋男性肉体与男性财富的女人没有前途;极力地渲染黑暗,急不可耐地与上一部的和美轻快区分开来,做贼心虚地告诉大家:没你们想的这么肤浅,你们看,还有这个,还有这个……仿佛罩上撕裂、背叛、怀疑、被利益击倒的时髦概念,影片就有了深度;仿佛从穷酸的小阳台小发布会移驾到洋气的大别墅大会所,格调就有了攀升;套用片中的台词,这是用各种高级的过程来衬托影片的结果有多低级。不必诟病它较第一部对男色更为变本加厉的渲染,或角色们统一分配的两个字的名字,以及如定做般的雷同的长相,那只是导演的个人趣味;也不想讥讽台词里终于吐出了几个大牌,那也只是导演喜欢“有质惑”的东西——电影的核心在人物,人物可以昙花一现,惜字如金,也可以肤浅轻飘,歹毒卑劣,但背后一定得深藏掌故:隐秘的过往,浩瀚的心性,滴水藏海,各含千秋,水有源,树有根,使观众见一叶而知天下秋。而此片人物毫无灵魂可言,不是我们周边实实在在的人,那一个个端着气、憋着劲挤出来的台词,没有骨肉只有皮相的堆砌,松弛的人物反应,以及前后不一贯的人物言行,怎么看都是傀儡,像学校或单位文艺晚会的小品唱大戏,尚不如给低幼孩童看的卡通角色鲜活。荧幕剧作本是虚幻,任意发挥,诗无达诂,都无可厚非,只要能模拟真实,就能触动人心;但无论怎样开脱,郭的智术短浅、导功薄弱都难辞其咎。

    郭或许是个天才,并非指写书或拍片,他是一个顽强的野心家与活动家。文化产品只是其表现形式与实现手段。一朝偶成,无限利用。他有足够的狡猾辨识他必须要做的屈伸,也有充分的柔韧去做到常人做不到的妥协。他的严肃可以在无聊的荒土里培植出一个意义,他的认真可以在肤浅的王国里挖掘出一片深沉。他把面上的东西做得有声有色,尽态极妍,就如同他的书和他的脸:把一切心思花在雕琢现象,把所有触角放在风声前沿;用百分之百的心机去人造感动,量产情怀,用近乎病态的刻意去捏造随意,批发自然;以精准无比的洞察,去钻国情的空子,用责无旁贷的狠辣,去冻结特定人群转瞬即逝的无知。全情投入,变化无穷,但求利己——这是当下社会分娩出的最得时代真传的胎儿,遗传了它最强的基因:杀鸡取卵,成王败寇;趋炎附势,层层奴役。他与他的一切都是最恰如其分的商品,典型得除了商品属性别的一无所有,毫无重量,绝对纯净;正如他那过于懂事、耳听八方、拳打脚踢的一揽子买卖,都堆在面上:太太小姐,物质虚荣,应有尽有……除了灵魂——那份自由自在、鸥鹭忘机的赤子之心,以及根植于现实生活的深情体察,而这几乎是对艺术的全部要求。

    脑残粉说看了才能评,舆论们说不看也知道。其实对于这样一部与文化灵魂毫不沾边的吸金机器,心意昭然若揭——爱屋及乌的明星衍生品,随书推出的小玩具,只要稍有知觉的人,看后的评价与不看的评价都应差不多。人们看后大惊失色道“原来我们冤枉它了”的可能性有多大呢?看了再评是归纳法,不看就评是演绎法。好比我一听说罗玉凤要参加亚洲选美小姐大赛,就知道她肯定拿不了奖。这是我的判断。你也可以说我没有去看赛况,没等结果公布,是主观臆断。但这是基于我对罗玉凤的了解,有经验可循,恰恰是出于理智。看到郭敬明就知道《小时代2》烂,就有如看到James Cameron就知道《Avatar2》好一样。关于片子是否烂,有事后总结,也有事前估计,都是一种方法。如果我们每见到一次火都非得摸一次才知道会被烧伤,那人类根本发展不到今天。

    卡神的终结者第一部1984年,第二部1991年;阿凡达第一部2009年,第二部至今还在磨剧本。如果高效,也有高质量,甭说两年出四部,一个月出四部也行。精彩的东西观众想看都来不及。慢工出细活,快工出渣货——当然这是指通常情况,观众渴望例外,可惜郭敬明不是,他要趁热打铁,一部接一部……我们的领导人说过,“打铁还须自身硬”。就算是米田共,也没有这样的拉法,但唯有这样的拉法,郭才买得起法拉。硬着头皮赚,铁着菊花拉——重赏之下,必有拳勇,暴利之下,屎如泉涌……

    青春片多了去了,正能量的有《三傻》、《怦然心动》,负能量的有《牯岭街少年杀人事件》,拽才华的有《阳光灿烂的日子》,亮诚意的有《那些年》和《致青春》;能量可正可负,才华有高有低,但凡一点可取,皆可成为佳肴;可一坨米田共无论怎样包装,都不可能当做粮食。

    小时代在香港台湾地区的票房全部惨败,放在欧美想必一样——人均富裕、国民素质普遍优秀的国家,这种片子必然冷遇,反之则5亿。有人狡辩称烂片是电影大工业的开始,是佳片的先头兵,是黎明前的黑暗……那么好吧郭敬明,在这个不谈绝对、只谈相对、现实最大的病态当下,姑且只能“黑暗无边,与你病先”了。

    篇四:《小时代2》观后感

    ??? 很荣幸再一次获得免费观影的资格

    ??? 看过小时代1后,对小时代2充满了期待。

    ??? 2比1更曲折,顾里、南湘、新城之间的复杂关系的爆光,引出了一大串的不为人知的事。故事的情节此起彼伏……

    ??? 同时也有感人的那一小段,当林萧看到简溪和另外一个女人亲吻时,她流下的眼泪是酸的,让我看得也流下了泪水。

    ??? 开心的是,林萧找到了属于自已的爱,是她最大的收获。

    ??? 让人佩服顾里,虽然家人发生的具变,没有打败她的斗志,在顾源的订婚宴上,她的气场压倒了全场。这就是真正女王的范。

    ??? 四姐妹友情发生巨变后,还能依然坚持自已的生活态度,坚持对彼此的信任,很难得。

    ??? 希望南湘能走出她的世界,回到姐妹中来……

    篇五:《小时代2》观后感

    ??? 烂片无边,与你并肩。

    作为一个被迫刷了3遍《小时代1》、其中还包括一次IMAX的人,本来我以为刷《小时代2》应该是毫无压力的——还能更差吗?

    答案已经不是差的问题,是恶心呐!杨幂说郭采洁流血比流泪多的时候,不是我内心邪恶,是恶心的台词俯拾皆是啊,什么“忙的四脚朝天”之类的,配合演员的表演,那都是赤裸裸的黄色小笑话。

    郭同学真是太给力了,彻底颠覆了我们对电影这一事物的美好认识。大学都白念了啊,以后都别再说电影是“第七艺术”了,中国电影真是一次又一次在用血淋淋的事实证明自己是在侮辱艺术这个词。什么三一律啊、蒙太奇啊、剧作法啊、镜头语言啊都狗屁啊,演员也完全不需要有什么自我修养,镜头大特写,卖萌装无辜就可以了啊。这也就是我们院长去世的早,他老人家要还在世,怎么可能让郭小4回学院做活动啊!以后还要不要办学了,办学还教什么啊!

    告你角色性格要完整,故事逻辑要严密,《小时代2》全然不顾啊,主题就两个:一、我们每个人都有病,而且,既然每个人都有病,所以都应该有一次被原谅的机会。顾里和席城乱搞的事敢不敢解释清楚一点啊,这个梗的留白是为了再促销一次小说吗?

    二、我们每个人都犯贱。以郭碧婷和杨幂为代表,将爱情诠释的那叫一个伟大啊,眼看到男朋友在跟人乱搞还要打电话去叫他多吃一点,这是脑残吗?吃饱了好跟小三搞是吗?虽然我也认为在这个纷乱复杂、诱惑颇多的小时代里,出轨并不是完全不可原谅的事情,但也不用搞到除了Hold住姐之外每个人都在乱搞吧,看得人就像电影里的周崇光一样一口一口的鲜血喷出来,三观毁尽。

    而且上一个镜头和下一个镜头真的不用太关联啊,音乐一起故事就直接呼叫转移了。有消息说郭敬明用了11天时间剪了两部电影出来,开始我不信,现在不信不行啊!我甚至都怀疑是他亲自操刀的,不然,这剪辑师以后还能出去混吗?

    而且我终于明白了,其实《小时代》不是把小说第一部拍成了上下集,而是,根本就是拍了一集,然后依靠不断的慢动作、歌曲,生生把一部电影的容量拉长成了两部啊!郭敬明用一种全新的剪辑手法告诉你,哪个说电影是一秒钟24格的艺术来着,老子12格、8格、4格甚至定格都可以啊!

    剧情之狗血令人叹为观止,笑点之密集让人想象不到。郭采洁跟她那个不是妈的妈说,你介不介意我一起吃饭,她妈高兴的用劲点头啊!潜台词应该是介意吧?全场都乐翻了。原谅我一生不羁放纵笑点低吧,这么虐恋和悲伤的故事,我都苦笑了全程,实在没法陪你让悲伤逆流成河。

    好在我最爱的幂幂终于不用再被观众质疑演技了,因为,她彻底沦为了一个打酱油的角色,戏份还没hold住姐多啊。那个南翔技校毕业的南湘同学更是基本消失了,连同那个一直将打酱油进行到底的男朋友。

    影片最后那条我一直在期待的“神一样的裙子”终于出现了,那裙摆太牛逼了,不愧是台湾vogue的造型总监设计的,朋友说,名曰“黑带异长”,而且这病好治,随时可以摆脱。

    不多说了,大家自己感受一下吧。后来想想,其实这些也都没什么,连底特律这么大一城市都能破产,烂电影卖钱又算得了什么呢?在这个乱七八糟的小时代里,我们也就是一微茫的存在,都随便吧!

    篇六:《小时代2》观后感

    ??? 原本题目应该是《也许是给小四开脱的一些话》。可是对于《小时代》1和2中所折射出的狂妄自大以及无以复加的自圆其说,再加上小四粉对我的围攻,我决定,还是换一个更可怕,更倾向于“黑”的题目,以衬托《小时代:青木时代》主打的“暗黑”风格。我不愿意为了“黑”而黑,那些出口粗暴的评论方式是我所鄙视的。我上一篇帖子《郭敬明拍给大众意淫的一个“阳春白雪”时代》中,我从观影的直观感受解读了我对《小时代:折纸时代》的一些看法,尽可能从客观的角度解读这个电影本身以及电影本身之外所存在的一些争论性的话题。《小时代》本不是我应该花钱看的电影,但是为了堵上小四粉嘴里所谓的“没有调查就没有发言权”的狂妄语气,我才有了那么一片日志。

    《小时代2》比《小时代1》更烂,更令人发指。如果说《小时代1》的讨厌之处尚且留存在郭敬明的极度自恋以及对于华服金钱的崇拜之外,《小时代2》则把上述元素无以复加的扩大化,而且衍生出了郭敬明内心极度的男权主义、女性下作的道德倾向。对于当下男女平等的社会学伦理标准来说,他确实在挑战绝大多数人的神经。然而郭敬明是很聪明的,低劣的聪明,他利用当前中学生,尤其是女性学生对于判断意识的不系统,对于真伪、善恶、对错、正邪的朦胧状态,用一个“励志”、“友谊”、“青春”和“时代”的理念外壳,混杂着男性生殖崇拜(男性裸体)、人性纠缠(反目成仇)、友谊万岁(四男四女)的大概念混淆试听。对于思考不经大脑的人来说,郭敬明做对了。从这群粉丝的角度说,对男性、金钱、梦想的期盼就像“久旱逢甘霖”一样,给一点就能发光发彩,极度的空虚和无可奈何让他们对这种虚假、伪善、自以为是当成了真理;而从大众的角度说,郭敬明利用这重社会变迁中扭曲的人性存在大肆赚钱,一方面是仇富心理的嫉妒,少数人则是真正觉得郭敬明道德沦丧而感到愤怒。不管怎么说,《小时代》于商业的成功,背后折射出了这场郭敬明自编自导其实也是“自演”的一场疯狂的没有伦理底线的游戏是多么的受关注。

    电影商业角度说,不管电影好坏,不管人格有没有问题,这种话题已经炒作起来了。足够!

    1、 从郭敬明的个人经历看《小时代》的本质

    在评价《小时代1》的帖子中,我提出了一个疑问,“这到底是谁的时代”。答案很明显,《小时代1》中所表现得就是郭敬明自己的时代,这个时代里充满了金钱,华服,别墅,喝水的杯子也充满物质的味道,这让我想起郭敬明在《最小说》杂志里调侃自己买了几千美元的笔记本的那种赤裸裸的炫耀味道。郭敬明在《小时代》小说里每一页都不会离开奢侈品牌的介绍以及价钱暗示,也许小四粉和郭敬明自己都解释为“剧情需要”,好,这种话是个写小说的人都会觉得有问题,给出理由,为什么需要?郭敬明会解释,人物怎么怎么样。继续追问,这样的人物会不会很假?郭敬明解释不会啊,这些人都会在生活中找到写照,到此为止,再追问一句,生活中谁会?范冰冰吗?章子怡吗?也许他们会,但是他们没有炫耀。炫耀的而且能够这么做的人是谁?答案有一个——郭敬明。郭敬明在电影《小时代》中提到了“励志”的元素,大致意思为林萧这个女主角就是吊死逆袭的典范,可是最终也是个端茶倒水的人,始终没有过上人上人的味道。为什么郭敬明那么爱写女性坚强的角色,但是这些人物始终是无法完美结局的。四个女性朋友中,电影和小说中确实是没有给出好的定论的。为什么?这一点和郭敬明的个人经历有着极大的关联。

    郭敬明的成功与韩寒一样,最初的偶遇是“新概念作文大赛”,目前为止,这个比赛培养出最出名的也就上述两个人。他们俩的成功最根本的原因是占到了时代的光。21世纪刚开始,电脑手机等新媒体还没有普及开,纸质小说依然是大众娱乐的主体载体,而那个时候的绝大多数的作家的作品都是以展现过去80、90年代变迁的大社会背景为主,青春文学是一个空白。韩寒《三重门》和郭敬明的《幻城》恰好的解决了中学生对于爱情和幻想的满足感,他们的小说成为主流,是必然的。假设他们在当下出书,也许很容易淹没在茫茫网络小说中了。郭敬明的个人努力刨去抄袭之类的说法之外,是值得赞扬和表扬的。他对于市场的把控以及对文学商业化的思路确实在当下也是无法磨灭的优点,他创造的青春文学王国,这样的成就确实也是无人能及的。从郭敬明的经历中看出,他从四川一个小人物成长为国内青春文学界的风云人物,本身是充满挑战和个人努力的。这样的经历确实是一个极佳的“励志”范例,所以郭敬明笔下的女性主角,大多都是小人物的向上状态。郭敬明笔下的男性角色都是充满荷尔蒙气息的,从《小时代》小说和电影中可以清晰看出,顾原、简溪、席城、宫?场⒅艹绻舛际腔ㄑ?滥械睦嘈停?凇缎∈贝?》中还为了给粉丝一点刺激,让四个男人都裸了身子。女性角色对于男性角色的依恋感都是极强的,林萧于简溪、宫?常还死镉诠

    原;南湘于席城,似乎都是死心塌地的好,没有什么理由。《小时代2》中,面对乱糟糟的各种小三事件,女性总是很容易的原谅男性的出轨,而女性对于男性各种性暗示如“尺寸”之类表现,都在说明,郭敬明其实是一个极度的男权主义者,他笔下的男性都是具有完美倾向型的,女性则相比之下要么弱小,要么强大而内心卑微,是一种“下作”式的表现状态。对于这种假励志,重男轻女的做法,前者在于郭敬明成功之后的飘飘然,他的成功让他自信心爆发,励志成为他炫耀的唯一办法,这一点,可能他自己都不知道;后者来说,郭敬明的言行以及身高上劣势让他对高大全的男性有着心理上的崇拜,而他在小说中对女性崇拜男性的表现,正是建立在这种基础之上的。也许,这一点,郭敬明也并不知道。

    《小时代2》中对于男权的表现是一种疯狂的状态,为了刺激粉丝对电影的态度,他恶意扩大男性荷尔蒙的表现,而完全忽略掉这种生殖崇拜对于剧情上的巨大搅扰,一个原因是他的自信大过天;第二个原因是他对这样的方式乐此不疲。以此看,《小时代1、2》其实就是郭敬明自己编造的一个男女双性不平等的游戏罢了。粉丝思考不经大脑,因为对郭敬明的神的崇拜,进而对男色的垂涎欲滴,对女性假励志,恶俗友谊的盲目信任。其实就是游戏中的棋子而已,下棋的人,是郭敬明,是安小芬,是柴智屏。

    2、 从小四粉反击看当前中学生人格缺陷

    小四粉维护郭敬明及小时代的手法很简单:围攻骂你。小四粉用来反击的问题极度套路化,很好玩,总结起来,以下几句最为经典:

    没看过电影你没资格评论!————等于“没有调查就没有发言权”;

    你就是一个失败者,你看不得别人成功,是极度!————等于“羡慕嫉妒恨”;

    你年纪那么老了,你是被时代击碎和抛弃的人!————等于“优胜劣汰”;

    你懂个屁,小说那么长,怎么可能在电影中都拍出来!————等于“没有金刚钻别揽瓷器活”;

    这是拍给我们看得,你不喜欢比别去看!————等于“只扫自家门前雪,莫管他人瓦上霜”。

    有本事你自己拍一个啊!————等于“实践是检验真理的唯一标准”;

    什么东西你都扯价值观,你有病啊!————等于“你单纯一点好不好”。

    但凡忠实的粉丝,先是拿着这五个问题对撞所谓“非议”郭敬明和《小时代》的人,而后被反驳到无话的时候便会衍生出人身攻击,而后变成直接恶语攻击。这种方式与其他年龄段的网络暴力形式没有实质性的区别。因为郭敬明对于物质的炫耀以及大众对于郭敬明本身的抵制态度,使得网络对于郭敬明和《小时代》的评价更多地带有主观性和偏见,因此网络骂仗的存在一定程度上说明了当下网民的集体道德素质的缺失。这一点,骂仗双方于郭敬明拿着“鸡毛当令箭”式的圈钱方式本身没有什么区别。延伸到报刊杂志报道的种种关于社会价值观和道德上的新闻报导,这都与中国禁锢已久的道德引导方式有着极大的关系。

    正确价值观的引导需要的是以身作则,而非单纯的灌输教育。为了严控思想观,中小学的教育方式是畸形化的,这导致中小学学生的认知度、判别度以及知识面和价值观都是严重萎缩的。相对于女孩来说,男孩的性格导致他们的价值观较早成熟,而更加阴柔内秀的女孩来说,长期的生活压力、学习压力以及中小学教育规章制度对于友谊、爱情等人之本能的强硬压制,使得她们心中对于《小时代》所呈现的种种充满了“意淫”状态的期望,对于帅哥、华服、奢侈品的期待本就是人之本能,越是压制,越强大。而当下教育方式对于学生认知度的培养几乎为零,以至于他们单纯、决绝的追求,而这时候郭敬明作为“神”一样的存在,这本身就是一种类似于“宗教”性的痴恋。所以这些粉丝看待问题的态度都是单一的,套路的,没有辩证关系的。上述的几个典型问题的出现,一方面说明了这种“宗教崇拜”的严重性,更多地体现出了他们对于问题看待态度的单一与片面。所以骂郭敬明和捧郭敬明的人本身都是一种“病态”。而郭敬明也确实存在一些问题,于公知来说,他起到了“助纣为虐”的作用。

    上述论断,在于某些只会骂人,围攻人的所谓的“脑残粉”,而非全部。事实上,有那么数量可观的忠实粉丝随着高考的到来以及成长,他们对自己的疯狂也是有所审视的。从这一点看,郭敬明并不是永久的,他只是这些中学生成长的一块胎记,而且很快就消时。

    3、从小说改编看电影中的问题

    小说改编电影的经典案例比比皆是,《致青春》立足于小说基础,在剧作上做到了基本无错可循,尽可能的还原时代风格,而且更好的保持了故事的完整性。这成为一种后续口碑发酵保持票房增长的决定性因素之一。《小时代1》上映首周的爆棚表现,一度被认为能够过10亿的可能,可是二周之后票房直线下降,依靠花钱买排片和票房来顶收入,这是典型的“粉丝电影”状态。《小时代》的受众群比较有限,虽然人数众多,但是终究是无法抗衡《致青春》这样更广的受众群。《小时代》电影上映本身除了对于郭敬明本身的讨论之外,最重要的问题就在于“这是不是一部电影”。从电影角度说,《小时代》即使拍到了第10部,它也不可能被认定为是一种“电影商业”的可能性。除了它是用摄像机拍摄的之外,电影本身应该构成的“叙事”、“风格”、“主题”、“结构”、“创新”等元素都没有得到体现。《小时代1》里面对于摄影技巧的滥用达到了一个极致,这些技术构成只是叙事“影像化”的基础工作,而《小时代2》中,郭敬明对于造型的运用又是一个极致,那些看着“天上有”的服装设计和人物造型,彻彻底底的把他作为一个“门外汉”的本质暴露了出来。影像毫无根基,叙事毫无逻辑,成了《小时代》之殇。

    小四粉喜欢用“小说那么长,两个小时怎么拍的完”来作为反击。这一点的说法情有可原,毕竟他们只是小四粉,并非电影专业人员。再次不用解释太多,一句话作为还击:就算是10000000万字的小说,改编成电影,也要遵循电影的叙事原则。《哈利波特》长多了,可是每一本的改编电影都是一个非常完整的故事。所以《小时代1》里面对于林萧为何对宫?秤幸猓?艹绻馕?谓嵛渤嗌砺闾澹还死镂?斡牍嗽?姆质值鹊任唇饪?奈侍獾牧舸妫?旧砭褪羌际跞毕荨U馐枪?疵鞑换峤补适碌脑?蛩?隆P∷姆鬯担?凇缎∈贝?》中有解释,对不起,那是另外一部电影。况且《小时代2》中对于几对乱七八糟小三事件的解释、对于为何突然原谅等情节的设置,都是缺乏原因的,更加无缘无故的。小四粉说:“在小说里有讲啊。”对不起,那是小说,不是电影。为了更加体现暗黑,郭敬明显然不满爱情上的人性纠葛,掀起了一场巨黑无比的商战。这场商战的表现,太令人失望了,它不仅成为唯一这群劈腿男女和好的理由,而且用一种几乎白痴到可笑的情节就那么的完成了,精彩度甚至依然不如谢依琳来一两句充满性的暗示的笑话。郭敬明这么做,真正证明了“没有金刚钻,照样拦瓷器活”可笑之处。

    郭敬明是不会拍电影的,他只是一个玩秀的人,他只是玩腻了杂志、小说、漫画的游戏,顺手拈了这个电影的游戏而已。而他是不懂这种游戏规则的,还好,就像是“皇帝的新装”一样,不用他懂,他放屁,都会有人说,好香!让我讨厌的不是电影的好坏,而是郭敬明质疑别人骂他的时候那种表情和态度,那种态度证明,他是神了。

    我至死也没有明白,倘若小说《小时代:虚铜时代》、《小时代:锋银时代》和《小时代:刺金时代》或许和王小波的“青铜”、“白银”以及“黄金”的时代三部曲有着“异曲同工”的相似外,电影版的《小时代:折纸时代》、《小时代:青木时代》、《小时代:名钻时代》又是怎么解释的?友谊像纸一样薄弱?爱情像青木一样茂密?时代充满了名钻吗?

    篇七:《小时代2》观后感

    ? 电影院不是你家,电影也不是电视剧。同一部片子在相隔不到两个月续集就紧跟着上映,这已经是在用行动说明:你们骂怎么了?我这片子恶评如潮怎么了?它就是有市场,我就是能赚钱!

    哈利波特从2001年到2011年用了十年来拍完,拍了八部,这是童年。

    指环王从2001年到2003年用了三年拍成魔戒三部曲,这是传奇。

    我举这两个例子不是拿小时代跟这两部作品比,看到楼下很多人说小时代和这两部片子没有可比性。当然没有!正如你们所说,把它和暮光比都是抬举它。

    我只是想表达真正有分量有价值有资格的片子才会拍那么久,并且拍完就是一代人心中永远的烙印。所以举了这两部做范例。

    而一部烂片,为了赚钱,为拍而拍,不顾骂名不顾质量,最后终究只是浪费市场。你当你是厕所纸吗,要一截一截的扯。

    前两部成为观影人永久的回忆,小时代则成为观影人永久的黑历史。

    用郭敬明自己的话来说没有人永远年轻,但总有人年轻着。没错,没有人永远脑残,但总有人脑残着。郭敬明的粉丝不可能永远喜欢他,因为人总要长大。但永远有人是15、6岁的年纪(不是指所有15、6岁的孩子都这样,我是打比方,这个年龄段的孩子喜欢他的比较多),那个年纪的人大概只有郭敬明可以满足他们的需求。

    只是我无法想象5、60岁的郭敬明捻着胡子抬头45°仰望天空写着半明媚半忧伤的句子依然被那一代的少女们喊着四爷的样子,怪不得他要强调自己永远18岁。

    我之前说:你青春背LV、Prada、Longchamp、Kenzo的包去上学?你青春穿着Chanel、Gucci的衣服出去玩儿?你青春用得起Dior,香奈儿的香水?你青春那么牛逼,你还用得着看这个片子回忆青春?

    被人反驳了,说我们不是说自己的青春和片子里一样,而是在怀念当时和好姐妹在一起,追小时代连载的岁月。

    哦是了,我心情在看到这些回复后更加复杂。很多人嘲笑说一些言情剧言情小说都是已经绝经了的大妈写出来的。可是相比而言我更加不懂的是,你们的姐妹情深,居然是一个男人去描写出来的?我不想说是作者不爷们还是你们太汉子的问题,我只是觉得你将你的青春寄托错了地方。

    你为何不去怀念你们一起走过的路口,你为何不去怀念一同学习生活过的屋檐,你为何不去怀念你们共同骂过的操蛋老师一起做过的课间操,哪怕是街角的那家咖啡厅,早上卖豆浆鸡蛋灌饼的摊子,临近车站的报亭?为何偏偏用一个男性作家YY出来的姐妹感情一部充满铜臭味的作品去糟蹋你的青春。

    这部作品充满了金钱与名利,为了显得高端阴暗而阴暗的勾心斗角。你的青春绝对没这么复杂没这么恶心,何必用一张白纸一样的青春寄托交于郭敬明手上去书写?他顶多拿来擦擦手再还给你罢了。

    一般来说一部作品拍出好几部有两个情况,剧情需要或者尊重原著。小时代是这两个情况的结合体:对人民币的需要和尊重人民币。


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